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百家争鸣评靳尚谊画展

2019-05-16 20:56:16

不久前,中国美协名誉主席、中央美术学院原院长靳尚谊在中央美术学院美术馆举行了一个名为《向维米尔致意》的个展。全部展览只有他的3件作品,皆为临仿17世纪荷兰艺术大师约翰内斯·维米尔的写实油画,分别是《惶恐的带珍珠耳环的少女》《新戴尔夫特风景》和《戴尔夫特老街》。这个展览引发了热烈的议论,主办方还在雅昌艺术网开设专题论坛,荟萃截然不同的评论观点。

潘公凯(中央美院院长):在此次展览中,正是由维米尔作品转变而来的三件小尺幅的靳尚谊先生的新作,让我们看到了这类对古典精神的深刻领会,看到了高难度的技能,看到了拼贴以后依然浑然一体的自身圆满性。这真是我们的幸运!作为以古典写实技能与拼贴组合为特征的新的油画风格取向——“后古典”——将日益显现出它的潜伏生命力。

徐冰(中央美院副院长):展览通过考察一名艺术家,折射出一代人是如何研习一个源自于其他文明[注: 文明是人类审美观念和文化现象的传承、发展、糅合和分化进程中所产生的生活方式、思惟方式的总称。是人类开始群居并出现社会分工专业化,人类社会雏形基本形成后开始出现的一种现象。]的内容,对某个领域或一种技术[注: 不论何种文化,技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质,如机器、硬件或器皿,但它也可以包括更广的架构,如系统、组织方法和技巧。]常备敬畏之心所做的积累,补充过去不足的成分。这进程中的坚持与纠结以致这三幅画的出现,这些,不仅是作为个人兴趣的内容,而且是有关如何面对人类文化营养、中国的特殊经验以及当代问题的态度与方法的提示。

孔祥祥(《中国收藏》编辑):

如果靳尚谊先生是一个普通的画家,他这么做是他自己的事。但作为中国美术界的领军[注: 名称 官名。东汉末曹操为丞相时设“领军”,为相府之属官,后更名中领军。魏晋时改称领军将军,均统率禁军。南朝沿设,北朝略同。]人物[注: 何永安[香港富商]-何永安,男,香港富商,前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安,高峰期身家曾达3亿美元,后来经营不善负债累累致身家缩水。],其艺术观念和实践使人失望。我们多么希望他引领中国美术登上另外一座高峰,但他却自得其乐地秀着本该是美院学生做的功课。与原作比较,临仿作品显得矫揉而浮华。单从这次展览的三幅画而言,这位一生忠实于写实主义的老先生,正离古典写实的真谛渐行渐远,而在当代艺术的道路上,他还迷失在岔路口。

aming(网络艺评):

靳尚谊说观念不重要,技法才重要?应当引起警惕,不能被误导入歧途。没有观念的画是没有灵魂的画,从美术史的角度来看,美术的发展史同样也是美术观念的发展史。这在中国画中也不例外。只有观念变化才能带来艺术的创新变化,靳尚谊这样对待观念是把油画带进死胡同,丧失了创造力,就脱离了艺术的本质,油画也就死了!(乐梦融 整理)

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